音樂

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陳 星翰，這個華語天王天后背後的共同名字，從蔡依林、羅志祥到張惠妹，陳星翰可說是這些暢銷電音金曲的總舵手，會受到這麼多大牌歌手的信任，或許是因為這四個字：跳脫框架。無論是推出以製作人為核心的電音專輯、又或是穿著「宇宙至尊」的高調披風走金曲紅毯，甚至發表得獎感言時在舞台上「Fuck 亞泥！」，皆是陳星翰不想遵循世俗界限的例子，攤開陳星翰製作的歌曲，〈Play 我呸〉、〈3D舞力全失〉、〈非死不可〉....，歌詞所要傳達的意涵都試圖跳脫華語音樂一貫的小情小愛，就是不想這麼無聊！從臉書發文、音樂製作到穿衣風格，帶你一窺 Starr Chen 的極樂世界。   哪怕是以製作人的角色拿下了美術相關的金曲獎最佳專輯裝幀設計獎，背後靈感也跳脫了以往以美感為主的設計理念。 我不希望我的專輯是個數量無限的東西。 單看《Welcome to the Next Level》的專輯封面，似乎是不規則的幾何圖形，但將所有發行的專輯按照規律拼起來，像小時候我們玩拼圖一樣，會發現竟湊成了一幅大型圖畫，圖畫上浮現的，是一個少女的眼睛。 「我其實當下第一個想法就是我不希望他是一個數量無限的東西。再來，第二個考量是我不希望用到那麼多的紙張，因為在一般唱片設計來講，他們都是用紙張、不然就是很多塑膠的東西去做包裝，那些材料費對我來說太高了，預算實在有限。」     音樂/影像/實體之間的關係？ 不管哪個年代，音樂都要跟整個藝人的影像、美術或風格產生連結。 「就拿一張專輯來講好了。你的視覺、你整個人散發出來的氣息、與你所做的事情，和你要傳達的概念都必須在這個藝人身上得到。他所發出來的任何東西，不管是周邊啊、設計、臉書發文…所有東西，我覺得那個都是密不可分的。就不可能是音樂是音樂，影像是影像，然後美術平面的東西，那都是連結品。」   歌手整體風格的連結變成了重點，製作人的功力就更加彰顯。在數位時代下，「創意」成了最重要的武器，陳星翰點出了華語樂壇的一個盲點：「似乎只有唱到內心深處的情歌，才會被視為一個好作品」   「因為現在資訊很發達，一個製作人出了甚麼音色，你可以馬上得到他的音色，現在已經變成一個比較創意的東西，資訊很快速，就像很多人會覺得，現在的歌一定講到人的內心深處啊或甚麼的才會是一個好作品，但是我不覺得。有時候流行音樂他很快傳達簡單的資訊，雖然它很白癡或者只是一個舞曲，但它很快散播到大家的手機裡面或任何播放器，我覺得那個都是很成功的東西。所以對我來說，音樂這個東西最主要的就是創意。」     金曲獎上的「Fuck 亞泥」 「自從有了小朋友之後，就比較會去觀察有關台灣環境的任何議題，加上因為我本身也是原住民，所以其實本來那一天我完全沒想好感言要講什麼，但上台之前，我旁邊坐很多原住民，他們拿出 ” 沒有人是局外人 “ 的標語，我當下就被那個標語感染，然後我就覺得上台還剩十幾秒就不要浪費。我不知道我自己做的是對的還是錯的，但是如果我今天不罵髒話，或是蹦一個甚麼東西出來的話，這個議題可能就這樣輕描帶淡寫的被帶過了，但是，我想要替大家發聲，我覺得這種東西，就是反映了台灣的一個現象，也是現在的社會現象，到今天已經 7 月 6 號了，這個消息已經快要沒有了，我上一次看到新聞好像是 7 月 1 號，在這之後，這東西就慢慢被洗掉。所以我覺得我做那件事情，就是讓那個東西再延續，之後大家還是要持續關注。」   https://www.facebook.com/overdope/videos/vl.204051316789037/1369946526387335/?type=1 從楊素貞到陳星翰，角色也從歌手到製作人，甚至現在的製作人歌手，這三個身份轉換各有哪些不同？ 「其實每一段時間都不太一樣，像在楊素真的時候，我還沒進到跳蛋工廠，那時候你給我三十塊一天，我也可以活，那現在你給我三十塊一天，我可能就沒辦法活了。其實是每一天、每一個階段都不太一樣，那個時候沒有任何壓力，做自己想做的，然後可以晚上出去玩到早上，現在已經越來越多人我需要負責。在做任何事情上面，我現在比較有像在為自己做些甚麼的感覺，那個時候比較屬於玩樂，所以我會比較喜歡現在的自己。」     早期也是饒舌歌手，你怎麼看《中國有嘻哈》？ 「這節目很好笑啊。」 「其實這節目我從一開始就有 Follow，身邊也有朋友去參加，然後覺得好笑的地方在於，嘻哈被大家所看見，原本不是嘻哈掛的也會去關注這件事情，因為這節目很有吸引力，連我自己看了都會覺得很爆笑，娛樂效果很夠，我覺得唯一的缺點就是，大家去看這個東西，會不會覺得嘻哈的人就是這樣？因為對我來講，我會覺得這個節目的定位有點奇怪，例如像韓國的《Show...

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