特輯 / 講到哥德次文化的 ICON 代表,不能不提永遠的爭議人物-瑪麗蓮曼森

就在三個月前 ( 十月八日 ),美國工業金屬大魔頭之一的 Marilyn Manson ( 瑪麗蓮曼森 ) 的生涯第二張專輯《 Antichrist Superstar 》( 中譯:《離經叛道》) 發行屆滿二十年。雖然瑪麗蓮曼森的音樂風格最常被歸類為「哥德 / 工業金屬 ( Gothic Metal / Industrial Metal )」,但在哥德搖滾的舞台慢慢降下簾幕後,隨之登場是受其影響的就是哥德金屬、Dark Wave 等曲風。如果是對於瑪麗蓮曼森的音樂、表演、個人穿著風格有所接觸或涉獵的人就會知道,與其說瑪麗蓮曼森歌曲中有些許與哥德有關的元素;更能讓人將其與哥德產生連結的是他詭譎、驚悚的裝扮還有台上演出,可謂是哥德搖滾的進化版。如果那些臉色蒼白、一襲黑色妝扮的哥德搖滾歌手就像吸血鬼的話,那麼瑪麗蓮曼森簡直就是來自地獄的魔王。因此我們也希望在這個非常值得紀念的時刻,與大家分享有關瑪麗蓮曼森與其專輯《 Antichrist Superstar 的一些大小事。

瑪麗蓮曼森本名 Brian Hugh Warner,除了最為人知道搖滾歌手這個身份之外,他同時也演戲、作畫、撰寫音樂評論專欄。瑪麗蓮曼森這個藝名來自於極具衝突的兩大美國文化指標的結合:知名女演員瑪麗蓮夢露 ( Marilyn Monroe ) 及殺人魔查理斯曼森 ( Charles Manson ) [註2],但瑪麗蓮曼森自己則解釋道:這個名字並非藝名,而是一個像是註冊商標,像是 Mickey Mouse 之於 Walt Disney 一樣;瑪麗蓮曼森屬於 Brian Warner ( 他的本名 )。出生於 1969 年的俄亥厄州,是家中獨子。除了帶有德國加上美國的血統外,瑪麗蓮曼森也曾在 2015 的專訪中透露他是蘇族 [註1] 的後裔,在他的自傳《 The Long Hard Road Out of Hell 中他甚至詳細描寫了他蘇族祖父的戀物癖,包括人獸交及虐待傾向。父親信奉天主教;母親則是基督教徒,瑪麗蓮曼森小時候被送到基督教學校就讀,在學習過程中,師長教導他們「什麼是不應該聽的音樂」,而瑪麗蓮曼森很快就愛上了這些「不該聽的音樂」。在大學時期,瑪麗蓮曼森攻讀新聞學位,當時他也為音樂雜誌 “25th Parallel” 撰寫音樂評論。

1989 年時,瑪麗蓮曼森與吉他手 Scott Putesky 等人成立樂團 “Manson & the Spooky Kids”,隨後團名乾脆縮短為 “Marilyn Manson”,此後瑪麗蓮曼森便踏上了他至今持續不輟、充滿爭議的音樂生涯。

瑪麗蓮曼森的第二張專輯《 Antichrist Superstar 發行於 1996 年十月八號,這張專輯曾經高居告示牌 200 大專輯 [註3] 第三名,也是讓瑪麗蓮曼森還有他的樂團成功進入主流音樂市場的代表作。專輯中及瑪麗蓮曼森對於宗教的迂腐的嚴厲批判及專輯光從名稱就能意會的立場還有極端的表演方式 [註4] 毫不意外地引起許多宗教及公民團體的抗議。另一點值得注意的是,這張專輯的音樂性及大量後製音效與截然不同的音樂構成被滾石雜誌 ( Rolling Stone Magazine ) 評為油漬搖滾時代 ( Grunge Era ) 的終結。這也是瑪麗蓮曼森概念性專輯 ( Concept Albums )  [註5] 三部曲的首部,隨後的是 1998 年的《 Mechanical Animals 及 2000 年的《 Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) 。在2000年《 Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death) 發行後,瑪麗蓮曼森表示,這一連串的專輯是採取倒敘的敘事手法,也就是《 Antichrist Superstar 事實上是這三部曲的完結。

《 Antichrist Superstar 在音樂界引起非常正面的迴響,直至今日也獲得非常多獎項及殊榮。《 滾石雜誌 》對其的評論是:「瑪麗蓮曼森的崛起代表著搖滾樂中龐克樂和油漬搖滾時代正式的結束。音樂的多層次 ( 相比於龐克搖滾單一、重複的調性 ) 讓人聯想起 Ministry [註6],但瑪麗蓮曼森的音樂則是讓人感覺不那麼急湊、緊繃的 ( 較有高低起伏的鋪陳 )。在從陰影中浮現出真面貌,開始瘋狂鎚擊大小鼓、滿載的音效到達高潮之前,《 Antichrist Superstar 總躲在陰影下帶給人一種新穎、險惡又諷刺的感受,使得整張專輯成為一個更具有力量、破壞力的惡魔。Entertainment Weekly ( 音樂雜誌 ) 的 Jim Farber 則評論:「在這張專輯中,Manson 融入以往世人對於搖滾樂前所未有的概念以符合他反社會性的爆發。以碾核吉他及嘎嘎作響的貝斯聲線作為基底,再加上瑪麗蓮曼森變形扭曲的尖叫聲與低鳴,此張專輯的概念成功帶出了瑪麗蓮曼森個人特有的病態魅力。」AllMusic ( 音樂雜誌 ) 的 Stephen Thomas Erlewiney 則說:「這是一張非常值得仔細聆聽、有趣的專輯,吉他聲意外地不搶戲、貝斯聲線如同滋滋作響的吸塵器而非笨重遲鈍的電鋸。這張專輯顛覆了所有人對於工業金屬 ( 先前的Ministry ) 的想像,也成為了瑪麗蓮曼森對於他個人獨幟一格的表述。」簡而言之,《 Antichrist Superstar 除了是一張在銷售上十分成功的專輯外,更重要的是它的音樂結構與編排打破了傳統工業金屬的框架及大家對搖滾樂的想像,並確立了往後瑪麗蓮曼森工業金屬魔頭的地位。

雖然專輯本身獲得廣泛的好評,但在音樂之外就並非如此了。專輯發行的三年後 ( 1999年 ) 發生了震驚全美的柯倫拜校園屠殺事件 ( Columbine High School massacre ) [註7],這件事撼動了整個國家,引發了關於槍枝管制、校園霸凌行為、青少年教育等各項討論。情況失控的地步甚至引起部分美國人的道德恐慌,他們開始把這些青少年犯下的暴力事件歸咎於重金屬音樂、暴力血腥的電影及電視節目還有電玩等,媒體開始挖掘這兩名犯下罪行的學生生前的興趣及嗜好,替他們貼上「哥德文化崇拜者」、「被排擠的呆子」等標籤,也引發許多民眾對於哥德次文化的抵制與反對。無獨有偶,在三年前甫發行第二張且獲得極大迴響的瑪麗蓮曼森自然也成為眾人的標靶。

在知名紀錄片導演 Michael Francis Moore [註8] 所拍攝,2002 年奧斯卡最佳紀錄片《 科倫拜校園事件 》 Bowling for Columbine ) 中 Michael 除了用盡他獨有的黑色幽默及諷刺意味探討究竟此起事件的根因、美國不為人知而龐大的軍火利益與政治圈的醜陋關係外,他也訪問了部分民眾及團體指責該起事件僅僅是因為兩名兇手聽他的歌而全盤怪罪於他的瑪麗蓮曼森。在訪談中瑪麗蓮曼森發表了他的看法,甚至是他的個人理念以及自身存在的意義:「當我還是個孩子的時候,在成長歷程中音樂是我逃脫 ( 現實 ) 的途徑,它是唯一不會罵你的;你播放一張專輯,它不會因為你穿著不妥而對你大吼,它會讓你感覺好過一些。我完全可以明白他們為何挑中我,因為要在電視上指著我大罵是非常簡單且站得住腳的事、畢竟我就是恐懼的象徵、我集所有人害怕的事物於一身;因為我為所欲為、暢所欲言。

整起悲劇的兩個副作用是:帶有暴力性的娛樂以及槍枝管制議題。而它們將會成為接下來大選的重點話題,那有多棒啊!這樣我們就忘了 Monica Lewinsky [註9] 還有總統正對著其他國家發射飛彈 [註10],然後大家繼續說我是個壞胚子,就僅僅因為我唱了一些搖滾歌曲。所以總統和瑪麗蓮曼森誰的影響力比較大?我倒很希望是我,那我就會去選總統。 ( 問:你知道事件發生那天,美國發動了對科索沃規模最大的一次空襲行動? ) 我的確知道,所以我覺得這一切非常諷刺。沒有人說「也許是總統影響他們的。」這不是媒體想報導的方向。因為當你看電視的時候,你看著新聞,被塞滿恐懼感,水災、愛滋病、謀殺案,接著是各種廣告,「有口臭,大家就不喜歡你。」、「有青春痘,就沒有女生要和你上床。」這就是一個恐懼加乘消費的循環,我們的經濟體系就建立於大家因為害怕而去消費,就這麼簡單。( 問:如果你直接面對存活下來的學生或當地居民,你會對他們說什麼? ) 我什麼都不會說,我會聽他們說,那是沒有人做的。」

在這段專訪中我們很明顯可以看出瑪麗蓮曼森談吐中所透露的是他很清楚知道自己正在做些什麼事,而他也很清楚知道這個社會正在發生的某些事情是朝向非常錯誤的方向前進及發展的,瑪麗蓮曼森曾說「我創造了一個假的世界,因為我不喜歡我正活在其中的那一個。 ( ‘I created a fake world because I didn’t like the one I was living in’ )」。或許他的歌曲中唱著某些令人不敢恭維、聽起來就像專輯名稱「離經叛道」的歌詞、他的表演也充滿了張力,甚至有如邪教儀式。但這正是哥德文化最珍貴的意義,有勇氣獨立思考、做出批判,從訪談中也可以看出哥德文化中「自省」的特質,而非人云亦云、隨波逐流。瑪麗蓮曼森的音樂被稱作工業金屬,但他卻是個實實在在的「哥德族」。下一篇文章中我們將介紹關於更多《 Antichrist Superstar 背後的故事。

註1:蘇族 ( Sioux ) 是北美的印地安民族之一。

註2:美國 1960-1970 年代最著名的殺人魔,他與其幫眾成立的 Manson Family 犯下無數起謀殺案最知名的即是殺害當時美國的模特兒、演員 Sharon Tate。Charles Manson 信奉 “Helter Skelter” ( Beatles的歌曲 ),他將這首歌曲視為即將發生在美國的種族戰爭的啟示。而後他也成為美國文化中瘋狂、血腥、暴力的象徵及崇拜對象。

註3: Billboard 200,美國最具權威性的音樂雜誌《告示牌》所製作,計算專輯在一週內銷量所做出的排行清單。

註4: 同名歌曲 “Antichrist Superstar”  Music Video 及 1997 年時的現場演出,可以看出瑪麗蓮曼森除了深受哥德次文化的影響之外,其現場演出帶給人的感官震撼及感染力都是比哥德搖滾更加外放。

註5:歌曲及專輯之間帶有連貫性、故事性。

註6:活躍於 1980 年代中期的美國樂團,被視為工業金屬的先驅。1992 年推出其代表作《 Psalm 69: The Way to Succeed and the Way to Suck Eggs 

註7:1999 年四月二十日發生於美國科羅拉多州柯倫拜高中發生的槍擊事件,兩名學生 Eric David Harris 及 Dylan Bennet Klebold 疑似因偷竊電腦零件的犯罪事件遭到懲罰及長期對學校、社會的不滿而採取的行動。當天兩人帶著槍枝及爆裂物進入校園進行瘋狂的攻擊,最後兩人自殺身亡,此起事件共造成 13 人死亡及 24 人受傷,被視為美國歷史上最令人嚴重的校園暴力事件之一。

註8:美國知名紀錄片導演及作家、時事評論家,以製作諷刺時事的紀錄片聞名。最近一部紀錄片《插旗攻城市》( Where to Invade Next )同樣獲得廣泛的迴響及大眾對於美國霸權主義的反思。

註9:「拉鍊門事件」( 又稱「陸文斯基醜聞」( Lewinsky scandal ) )。1998 年曝光的美國總統比爾・柯林頓和白宮女實習生陸文斯基之間的性醜聞。該事件引發了一系列調查和對柯林頓總統的彈劾案。

註10:科索沃戰爭

本文由 OVKLAB 授權轉載。該品牌成立自 2003 年,其名源於 80 年代美國重金屬樂團 OVERKILL,從早期次文化的街頭風格發跡,成長至今日時裝造型的樣貌。品牌精神取材搖滾樂文化,並以 THE FUTURE IS UNWRITTEN 作為核心,將時尚設計融入古著元素,呈現文化主題的系列款式,運用解構技巧重新定義風格,企圖打造出高端的時尚街頭品牌。
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